Pour tout, il y a une saison

• Avril 30, 2024

Alors que j'étais au début de la vingtaine, travaillant comme assistante de direction pour une organisation à base communautaire, j'ai rencontré un écrivain du nom d'Andrea qui avait à peu près l'âge que j'ai maintenant - la fin de la trentaine - et elle m'a donné d'excellents conseils.

À l'époque, j'avais quelques clips journalistiques dans mon portfolio, mais mon répertoire d'écriture créative - ma véritable ambition à l'époque - consistait en une seule histoire intitulée «Curtains». J'ai parlé à Andrea de la pièce et elle m'a proposé de faire l'histoire dans un endroit peu connu du Frederick Douglas Creative Art Center à Manhattan.

Je l'ai écoutée. J'ai même fait quelques recherches et je me suis inscrit sur la liste de diffusion du centre. Plus tard, j'ai interviewé le directeur exécutif pour un article de fond dans un magazine d'art. Au fil des ans, tout en écrivant d'autres articles, j'ai utilisé plusieurs instructeurs de la FDCAC comme sources. Chaque fois que quelqu'un me disait qu'il cherchait un groupe de critique ou d'écriture, je suggère le centre.

J'ai fait tout cela, mais il me faudrait sept ans à partir du moment où Andrea m'a parlé du centre jusqu'en octobre 2002, lorsque j'étais enfin assise dans un cours d'écriture d'amour enseigné par l'auteur à succès Donna Hill. À ce moment-là, j'avais probablement écrit vingt ou trente nouvelles, qui étaient au fond de mon classeur.

Je me suis présenté au cours d'écriture d'amour avec mon histoire préférée sur une caissière de dix-sept ans qui avait le béguin pour un garçon de stock. En seulement huit semaines, sous la direction de Donna, j'ai transformé la vignette en un roman intitulé «Again and Again». Jusqu'à ce que je prenne le cours, je ne savais pas que la capacité d'écrire un roman était en moi. Alors bien sûr, je me suis donné un coup de pied pendant un certain temps en souhaitant avoir suivi le cours quand Andrea l'a suggéré pour la première fois. Maintenant que quatre autres années se sont écoulées, je réalise la vérité: je n'étais pas encore prêt.

Des conférenciers motivateurs tels que Les Brown disent des choses comme «Un saut et un filet apparaîtront…» etc. En fait, dans son livre «Ce n'est pas fini jusqu'à ce que vous gagniez», Les raconte l'histoire du début de sa carrière où il a loué un bureau qui était beaucoup plus grand que ce dont il avait réellement besoin (ou pouvait se permettre) pour se forcer à y grandir. Lorsqu'il ne pouvait plus payer le loyer de son appartement et de son bureau, il vivait dans le bureau. «Levez-vous sur le toit et éloignez l'échelle», conseille-t-il.

Il est vrai que je m'appuie sur de nombreuses citations de Les Brown comme: "vos circonstances actuelles ne définissent pas qui vous êtes ..." et sa suggestion que lorsque vous rêvez, assurez-vous que vous êtes au centre du fantasme. Cependant, ce que j'ai réalisé après avoir lu et écouté l'auto-assistance pendant plus de dix ans, c'est que lors de l'assimilation d'informations, ce n'est pas une entreprise unique. En lisant, je trie les conseils donnés et j'intègre ce que je peux utiliser (ce qui me semble le mieux) dans une philosophie individualisée. Le reste, je lâche prise.

Avec le recul, je crois qu'il n'y avait qu'une seule façon pour moi de trouver ma propre voix unique. Quand Andrea a suggéré le cours FDCAC pour la première fois, j'étais un rédacteur de nouvelles / longs métrages vert mais compétent mais en tant qu'écrivain créatif, je dérivais toujours. Un cours au début aurait pu perturber ma sensibilité artistique naissante.

Au moment où vous me l'aviez demandé, je suis sûr que je vous aurais dit que je voulais écrire quelque chose de littéraire, politique ou historique. Cependant, après des années de développement d'un corpus d'œuvres par moi-même sans direction ni examen, je me suis lentement rendu compte qu'en tant qu'écrivain créatif, je n'étais pas beaucoup intéressé par ces choses. Que si laissé seul sans la contribution de mes pairs, professeurs ou éditeurs; sans structure ni délais, mon instinct naturel était d'écrire sur la réalisation de soi et l'amour. Deux variétés d'écriture créative qui n'étaient même pas sur mon radar lorsque j'ai entendu parler de FDCAC pour la première fois.

Donc, au moment où je me suis présenté pour le cours de Donna, après des années à entretenir mon jardin imaginatif, j'étais prêt à fleurir. En classe, j'ai non seulement écrit le roman "Again and Again" que j'ai moi-même publié quelques années plus tard, Donna m'a parlé d'un marché de nouvelles avec des magazines féminins dont je ne savais même pas qu'il existait. J'ai classé ces informations pendant que je travaillais à la rédaction de quelques romans supplémentaires.

Puis, quand j'étais prêt (un an après avoir suivi le cours d'écriture d'amour), j'ai acheté un livre sur le marché des histoires courtes dont Donna m'a parlé. Des mois après avoir lu le livre, j'ai écrit quatre nouvelles en un mois et les ai soumises, ce qui a donné lieu à deux ventes. C'était une décennie après avoir écrit ma première nouvelle «Rideaux».

Est-ce que je me sens mal d'avoir mis si longtemps à vendre quelque chose après dix ans de recherche d'âme et d'écriture? Nan. En fait, deux romans que j'ai rédigés juste après les cours de Donna il y a quatre ans sont encore à divers stades d'incubation lente. Il ne se passe pas grand-chose avec eux en ce moment, mais je ne ressens aucune anxiété. D'une manière ou d'une autre, un jour, quand le moment sera venu, les choses changeront.

J'ai tiré de nombreuses leçons importantes de tout cela. Comme le dit Iyanla Vanzant, retard ne signifie pas déni. De plus, je sais que j'écris ce que j'écris, non pas parce que je me suis contraint à ce travail, mais plutôt parce que j'ai choisi de me lancer dans un voyage de croissance et de découverte de soi, un processus qui ne peut pas être précipité.

Instructions Vidéo: Il y a une saison pour tout - Joyce Meyer - Grandir avec Dieu (Avril 2024).