Qu'est-ce que Head Hopping?

• Mai 16, 2024

Le saut de tête est ce que les lecteurs appellent cela lorsque l'auteur fait des va-et-vient entre deux points de vue de personnages ou plus dans une courte période de texte. Parce que le saut de tête se produit dans une scène, une page, un paragraphe ou même une seule phrase, les lecteurs ne sont pas avertis que le point de vue va changer. Ils ne reçoivent aucun signal tel qu'une coupure d'espace pour les faciliter dans un modèle de points de vue alternés.

Au lieu de cela, ils lisent le point de vue d’un personnage, et soudain ils se rendent compte que quelque chose est… éteint. Quelque chose de bizarre se passe. Ils reçoivent des informations qu'ils ne pouvaient pas connaître du point de vue du personnage qu'ils suivaient. Il faut une seconde aux lecteurs pour se rendre compte qu’ils sont maintenant dans la tête d’un autre personnage. Et, inévitablement, dès qu’ils comprennent cela, ils sont renvoyés dans la perspective du premier personnage. Le saut de tête secoue et détruit l'évasion des lecteurs, et les lecteurs la détestent naturellement.

Pourquoi les auteurs faire saut de tête?

Parce qu'ils veulent montrer ce que les deux personnages pensent en ce moment, mais je me demande si cet objectif est important. Vous n'avez pas besoin de montrer les pensées réelles d'un personnage lorsque vous pouvez faire allusion à ses émotions et à son intention à travers les observations du personnage du point de vue. Pourquoi ne pas rester dans le point de vue du personnage le plus en jeu émotionnellement? Gardez les lecteurs immergés dans son point de vue. Montrez à travers le dialogue et son observation du langage corporel du personnage sans point de vue comment cet autre personnage se sent. Il est possible de montrer la colère refoulée d'une autre personne, la peur sublimée et la duplicité imminente à travers un personnage pointu.

En quoi le saut de tête est-il différent du point de vue omniscient?

Le saut de tête se produit dans un point de vue étroit à la troisième personne - c'est-à-dire lorsque vous êtes profondément à l'intérieur de la tête d'un personnage et que vous recevez ses pensées et ses émotions, peut-être même dans des fragments de phrases qui ressemblent à la façon dont il parlerait. Le point de vue omniscient est beaucoup plus éloigné. Il prend un point de vue lointain sur tout comme si vous étiez Dieu, en regardant une bataille épique comme Gettysburg du point de vue élevé du ciel. Vous voyez ce qui se passe, mais vous êtes trop concentré sur la vue d'ensemble pour ressentir les émotions et les pensées des personnes impliquées. Par conséquent, le point de vue divin ne change jamais même lorsque le récit plonge brièvement et superficiellement dans un esprit, puis dans l'autre pour signaler que cette personne a peur et que cette personne cherche la gloire.

Comment savoir si vous avez écrit un passage contenant un saut de tête?

Lisez-le et demandez-vous si vous recevez des pensées, des émotions ou des informations que le personnage du point de vue ne pourrait probablement pas connaître (à moins qu'il ne puisse littéralement lire l'esprit des autres personnages). Voici un exemple:

Mortifié, Dmitri garda son visage sans expression, mais il savait que la baronne ne pardonnerait jamais l'insulte par inadvertance. Le vent a balayé les arbres, traînant des doigts glacés dans ses cheveux alors qu'il calculait s'il devait courir. La longue ombre de la baronne à cheval le toucha presque; elle pouvait le descendre avant qu'il ne puisse gagner la sécurité des arbres. Il se demanda si elle le tuerait maintenant. L'estomac de la baronne se remplit de rage. Elle brûlerait tout le village avant de laisser un paysan seul lui manquer de respect. »

dans le audacieux les phrases sont l'endroit où le saut de tête se produit. Dans la première phrase, le point de vue appartient à Dmitri. Personne d'autre ne peut savoir ce qu'il se demande, et le lecteur est donc dans la tête de Dmitri. Dans la phrase suivante, l’estomac de la baronne est en train de se retourner, ce qui ne peut être connu que d’elle. L'auteur vient de jeter les lecteurs d'un point de vue de personnage dans un autre point de vue de personnage, et c'est choquant, surtout parce que nous avons commencé à nous identifier avec Dmitri et à nous soucier de lui.

Comment un auteur peut-il alterner des points de vue fermés à la troisième personne sans saut de tête?

Vous devez rester dans le point de vue de chaque personnage assez longtemps pour résoudre un bon morceau d'action - pour une scène ou un chapitre entier. Cela permet aux lecteurs de passer suffisamment de temps avec chaque personnage pour qu'ils ne se sentent pas désorientés au point de vue ou trompés. Utilisez un signal pour indiquer à vos lecteurs que vous êtes sur le point de changer de point de vue: généralement un saut d'espace (une ou deux lignes vides insérées entre la dernière phrase d'une scène et la première phrase de votre scène suivante) ou un symbole justifié au centre tel que trois astérisques (* * *).

Vous pouvez également utiliser des étiquettes avec des noms de caractères, des emplacements et des dates. Par exemple, «Chapitre 1 - Dmitri, Transylvanie, 1756» ou simplement «Dmitri» comme en-tête au début d'une scène et «La baronne» à la suivante. Cela semble gênant, mais en réalité, il définit un modèle cohérent qui permet aux esprits des lecteurs de le parcourir, de saisir le contexte dont ils ont besoin tout en profitant de l'expérience évasive de la lecture.

Instructions Vidéo: (EXCLU) GLITCH | MW2 : "Head bounce" sur la carte Afghan ! (Mai 2024).