Afficher la caractérisation sans ralentir le rythme

• Mai 20, 2024

La caractérisation est une chose délicate à transmettre, car elle implique de montrer aux lecteurs un regard approfondi sur tout ce qui compose un personnage, y compris sa personnalité, son passé, sa nationalité, son âge, sa sexualité, son occupation et tout autre élément important pour son identité. Mais la dernière chose qu'un écrivain veut, c'est de ralentir le rythme de l'histoire avec beaucoup de fret descriptif. Trop de description fait que le lecteur commence à parcourir, à la recherche de scènes d'action. Et trop de description dans les scènes d'action peuvent isoler les morceaux d'action réels comme des perles sur une très longue chaîne, qui peuvent être artificielles. Si quelqu'un donne un coup de poing à quelqu'un d'autre, le coup ou la faute doit se produire dans la seconde suivante - un peu comme dans la vraie vie. Même dans ce qu'on appelle un bras de fer mexicain, c'est-à-dire lorsque trois adversaires se tiennent des fusils et que personne n'ose tirer en premier, la résolution doit venir rapidement ou la tension s'évanouit.

Alors, comment montrez-vous la caractérisation et faites-vous avancer l'histoire? Vous le faites dans des aperçus stratégiques, tissés dans l'action. Vous pouvez le faire avec du dialogue, des pensées, des décisions et des actions. L'important est de garder les aperçus descriptifs courts, tissés dans l'action et teintés de façon particulière de la vision particulière du personnage sur la vie. Un moyen efficace de le faire consiste à utiliser un point de vue étroit à la troisième personne dans lequel tout ce qu'un personnage voit est filtré à travers ses émotions et ses jugements de valeur pour donner une image cohérente de l'observé et de l'observateur. Par exemple, l'observé pourrait être une salle de bain de la station-service sordide, et l'observateur pourrait être un individu capricieux avec un fond privilégié de la classe supérieure. Cette personne va voir plus de détails et ressentir beaucoup plus fortement à leur sujet que, disons, le préposé de la station-service qui ne remarque plus la saleté générale des toilettes.

Pour montrer quelque chose comme ça dans un point de vue proche à la troisième personne, vous devez éliminer les phrases qui créent une distance entre le lecteur et le personnage. Par exemple: il a vu, il se sentait, et il pensait. Ces phrases indiquent aux lecteurs ce que votre personnage a vu, ressenti et pensé, mais il est préférable de montrer tout cela directement. Comparez les deux passages suivants pendant que votre personnage capricieux entre dans les toilettes sordides d'une station-service.

Point de vue standard à la troisième personne:

Martin entra dans la pièce en béton puant. Son estomac se souleva en voyant des toilettes non vides et un sol jonché de serviettes en papier froissées. De l'eau sale se tenait dans l'évier bouché. Il se sentait nauséeux. Il pensa sérieusement à sortir tout de suite et à gronder le préposé de la station-service.

Fermer le point de vue à la troisième personne:

Martin entra dans les toilettes en béton puant. Son estomac se souleva. Ugh, une toilette non tirée. Des serviettes en papier froissées jonchaient le sol. De l'eau sale se tenait dans l'évier bouché. Des nausées l'envahirent. Oh, mon Dieu, il pourrait juste aboyer… Je dois y aller. Sortez de ces latrines en béton gluantes. Mais tout d'abord. Je dois sortir et gronder ce préposé de la station-service.

Vous voyez à quel point la section de la troisième personne est vivante? Il est toujours dans le point de vue à la troisième personne, même s'il contient des fragments de phrases tels que «Gotta go» et «First things first», écrits en point de vue à la première personne. Ce sont les pensées du personnage qui jaillissent, établissant sa personnalité. Parce que le lecteur n'est pas tenu à distance par des observations telles que «il a ressenti» et «il pensait», le résultat ressemble plus au lecteur qui vit des choses avec le personnage Martin. Il est Martin, ou du moins est dans la tête de Martin. Ici, vous pouvez montrer toutes les bizarreries de la personnalité de Martin en aperçu alors qu'il rencontre le monde extérieur sous un point de vue proche à la troisième personne, et vous ne ralentirez pas le rythme de votre histoire.

Instructions Vidéo: AUDACITY TUTO n°5 (BPM / Rythme / Tempo) (Mai 2024).