Une reconnaissance pour Jerry Goldsmith

• Mai 2, 2024

Chaque film composé par Jerry Goldsmith possède son cachet de composition lyrique et stratifiée. Que ce soit l'aventure de science-fiction "La planète des singes" (1968), le thriller paranormal "Poltergeist" (1982), ou le drame romantique "The Russian House" (1990), Goldsmith a généré des partitions qui ont accueilli chaque film qu'il faisait partie de.

L'inspiration a poussé la collégiale Jerry Goldsmith à devenir compositeur de cinéma après avoir suivi des cours de musique enseignés par le compositeur de cinéma «Ben Hur» (1959), Miklos Rosza. Goldsmith avait initialement prévu de devenir compositeur de concerts et de penser que si Goldsmith n'avait pas été inspiré, beaucoup de films et de séries télévisées manqueraient ses partitions intenses et magnifiques. En 1962, Goldsmith travaillait pour Revue Studios quand il a marqué son premier film, «Freud» (1962). Goldsmith a reçu sa première nomination aux Oscars pour sa musique. Peu de temps après, avec l'aide de son compatriote compositeur Alfred Newman, Goldsmith a été chargé de marquer ses propres films. Et Goldsmith n'avait pas peur de prendre des risques.

Avec sa partition la plus célèbre pour «Planet of the Apes» (1968), Goldsmith a innové en utilisant de nombreux instruments différents, y compris des cors sans leurs embouchures. Les pièces musicales de Goldsmith pour "Planet of the Apes" ont équilibré une ruée d'énergie orchestrale avec des instruments traditionnels tels que le piano avec des instruments plus non traditionnels tels que les caisses claires, les bols à mélanger en acier inoxydable et les xylophones pour créer une atmosphère primitive et contemporaine pour le film d'aventure de science-fiction. Goldsmith a été nominé aux Oscars pour ses efforts et sa partition a été reconnue comme n ° 18 dans la liste des 100 ans des musiques de film de l'AFI. La partition du compositeur Danny Elfman pour le remake de "Planet of the Apes" en 2001 possédait des traces de la partition originale de Goldsmith mais la nouvelle combinaison n'a pas laissé autant d'impression durable que l'œuvre de Goldsmith.

Pour «Poltergeist» de Steven Spielberg (1982), Goldsmith avait une interprétation intéressante sur la façon de marquer le film ». . .Le côté humain du film est ce qui est important, pas le matériel. La plupart des gens l'ont vu comme une histoire de fantômes et une histoire d'horreur. Je l'ai vu comme une histoire d'amour et j'ai écrit la musique avec cette émotion en tête. » Le thème de Goldsmith pour la combinaison «Poltergeist» de la corde simple de l'instrument japonais appelé le «koto» et de la mélodie ludique exprimée par le chœur d'enfants, fait ressortir une humeur effrayante mais mélancolique. Il n’est pas surprenant que Goldsmith ait remporté une autre nomination aux Oscars pour son score, mais qu’il ait perdu contre le score de John Williams pour «E.T» de Spielberg (1982).

Tout au long de sa carrière, les partitions de films de Goldsmith ont été récompensées pour dix-neuf Oscars, dont une seule pour «The Omen» (1976). Il a également été nominé pour cinq nominations aux Grammy et d'innombrables Emmy. Cependant, ce ne sont pas les distinctions qui rendent les scores de Goldsmith si merveilleux, ce sont les scores eux-mêmes. Goldsmith a dit un jour: "Si notre musique survit, ce que je ne doute pas, ce sera parce qu'elle était bonne." Et nous ne doutons pas que le travail extraordinaire de Goldsmith durera très longtemps, sinon pour toujours.

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