Critique de CD - Oeillet vert - La progéniture tranquille
Comme on pouvait s'y attendre lors de la lecture de CD, vous tombez le plus souvent sur des trucs qui --- comment dirons-nous --- manquent un peu. C’est pourquoi il est plus que surprenant de tomber sur quelque chose de cette qualité. En fait, c'est carrément choquant. Ceci est un excellent CD!

Je dois avouer n'avoir jamais entendu Green Carnation auparavant, bien qu'il s'agisse de leur quatrième sortie. Apparemment, les Norvégiens existent depuis 1990 avant de se scinder en d'autres groupes qui se lisent comme un who's who du black / death metal: Emperor, Satyricon, Carpathian Forest, In the Woods et Trail of Tears.

La musique est de la variété prog-metal, mais elle ne s'attarde pas trop loin dans la fin des choses, où des solos de synthé sans fin piègent les auditeurs dans un vortex de non-retour. C'est aussi une affaire plus croustillante que la sortie moyenne de Dream Theater.

Le fer de lance du projet est Tchort (alias Terje Vik Schei) qui, en plus de jouer de la guitare, écrit également un morceau de paroles et de musique. Cependant, la plupart du groupe écrit également ce qui le rend varié mais solide. La gamme comprend également: Kjetil Nordhus (chant), Michael Krumins (guitares), Stein Roger Sordal (basse et guitares), Kenneth Silden (claviers) et Anders Kobro (batterie).

Et les chansons. Ah oui les chansons. Jetez vos autres CD dans le tiroir, les enfants, car vous ne jouez plus depuis un bon moment. La première chanson est la coupe du titre et les guitares tronçonneuses m'ont surpris par le haut. Juste au moment où ils tournent en mode headbang complet, les voix passionnées de Kjetil Nordhus se lancent dans une juxtaposition intéressante. Curieusement, la combinaison fonctionne sans qu'aucun ne réussisse aux dépens de l'autre.

"Entre le petit doux et le grand debout" charge du portail et est la seule coupe à se démarquer des autres en termes d'approche directe. C'est jusqu'aux trois quarts par où le passage vocal rêveur ralentit le rythme pendant un instant.

"Juste au moment où vous pensez que c'est sûr" est un train emballé sans freins, grand refrain sur celui-ci. «A Place For Me» commence humblement avec un piano filtré, des cordes et une voix de style troubadour. Il se transforme ensuite en un riff écrasant d'os avant de revenir à la voix décontractée. Ils vont avec ça pendant un verset ou deux, puis s'accrochent aux pèlerins, nous n'avons pas encore fini. La chanson tourne un coin et frappe un passage si bon que mes dents me font mal avant de s'incliner gracieusement (la chanson, pas mes dents).

"The Everlasting Moment" est le suivant et c'est l'un des moments forts. Celui-ci ressemble à Saga sur les stéroïdes. Le riff me rappelle une armée de cafards géants en marche. Bien sûr, c'est juste moi. Le refrain ici est tout simplement sublime.

La chanson suivante, "Purple Door, Pitch Black" est un chef-d'œuvre sonore. Si Oui a commencé au cours de cette décennie, voici à quoi ils ressembleraient. Les couplets sont excellents et le refrain… .Je n’ai rien entendu de tel depuis un bon moment. Pour une personne qui gagne sa vie avec des mots, je suis presque perplexe. Sinon, comment pouvez-vous dire excellent?

"Child’s Play - Part 1" permet aux oreilles de mijoter un peu avec une mélodie vocale et enchanteresse. "Dead But Dreaming" se faufile à travers les haut-parleurs avec une voix rauque et une guitare désordonnée. Chorus hypnotisant sur celui-ci.

"Pile of Doubt" lance un rythme furieux au début, changeant de vitesse pour certains versets et un autre chœur sympa avant de ralentir à nouveau dans la voie rapide. Dans les deux sens, cela va jusqu'à ce qu'il frappe quelques riffs savoureux.

«When I Was You» est un paysage de rêve tranquille qui se transforme en tour de force. "Child’s Play - Part 2" tire les rênes pour une conclusion en douceur.

Majestueux. Puissant. Royal. Exceptionnel. Vous choisissez l'adjectif. Excellentes chansons, voix fantastiques et production nette. Oui… c'est si bon.

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